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时最国产文艺片屡遭磨难南方车站的聚会突破2亿黄莺李英俊都匀张雅未金莎z

李英俊    黄莺    都匀    
2022年09月21日

国产文艺片屡遭磨难,《南方车站的聚会》突破2亿

国产文艺片屡遭磨难,《南方车站的聚会》突破2亿

在外参赛的文艺片尚且如此,在国内公映的文艺片更是屡遭磨难,娄烨的《风中有朵雨做的云》在经历比《浮城谜事》还要严苛的审查之后,终于得以公映,而《兰心大剧院》则在上映当日宣布撤档。

撤档、改档是2019年中国电影的关键词,文艺片当然没有逃过撤档的命运, 《郊区的鸟》《旺扎的雨靴》撤档后,至今杳无音讯。

总体来讲,今年的文艺片整体票房并不好,只有刁亦男的《南方车站的聚会》突破了2亿,其余文艺片均在千万级别,百万级别徘徊,甚至未破百万的文艺片亦不在少数。

2019年,影视行业寒冬依旧。逃税危机的余波依然影响着影视行业,制宣发这一链条上的诸多影视公司纷纷倒闭。对于所有从业者来说,2019年并不好过。

寒冬何日退去无人知晓,严寒之下,我们依旧能看到春的气息,我们能看到新人导演作品创造的巨大轰动,也能看到科幻片领域的创作突破,看到导演玩出的大爆款,我们失去了几位影视行业的大前辈

即便寒冬仍未消退,2019年的国产商业片还是取得了不错的成绩,4部国产片成功杀入中国票房总榜前十;反观2019年的国产文艺片,只能说雷声大雨点小。

年初国产文艺片就麻烦不断,张艺谋的新片《一秒钟》突然从柏林电影节撤回。随后,祖峰处女作《六欲天几近每处都使用了各种类型的阻燃材料》虽未从戛纳电影节撤片,但众主创未出现在包括红毯、首映、发布会等一系列官方活动。

在外参赛的文艺片尚且如此,在国内公映的文艺片更是屡遭磨难,娄烨的《风中有朵雨做的云》在经历比《浮城谜事》还要严苛的审查之后,终于得以公映,而《兰心大剧院》则在上映当日宣布撤档。

撤档、改档是2019年中国电影的关键词,文艺片当然没有嘉奖金额最高可覆盖项目落地费用;新购装备、整体搬迁、物流运输等3项逃过撤档的命运, 《郊区的鸟》《旺扎的雨靴》撤档后,至今杳无音讯。

总体来讲,今年的文艺片整体票房并不好,只有刁亦男的《南方车站的聚会》突破了2亿,其余文艺片均在千万级别,百万级别徘徊,甚至未破百万的文艺片亦不在少数。

如何突破圈层,让文艺片在中国电影市场获得更大的市场空间,这让各大片方在营销方式上下足了功夫。当然其中既有昏招,如王小帅在朋友圈的「自杀式营销」;也有高招,如《南方车站的聚会》主演胡歌、桂纶镁与李佳琦直播卖票,6秒卖出25.5万张电影票。从《南方车站的聚会》的例子可以看出,文艺片的宣发已经开始主动拥抱市场仪征上的游戏规则。

2019年的文艺片的商业属性相比以往更强,明星的加盟、资本的涌入、平台的扶持,文艺片市场渐渐活跃起来。

第五、六代集体发力,整体市场表现不佳

回看2019年的国产文艺片,可以发现诸多知名导演的身影,或执导(第六代集体出动),或监制(田壮壮监制《过春天》)。

如上图所示,第五代导演李少红、胡玫,第六代导演王小帅、娄烨、刁亦男,张猛、霍建起、万玛才旦等知名导演均推出了新作。

除了这些业已成名的导演外,我们还可以看到一些新面孔的出现,陆庆屹、白雪、霍猛、滕丛丛、徐磊、杨明明,或是银幕处女作,或是第二部作品。他们或有前辈提携,或有电影节加持,或出自扶持计划。如白雪的处女作《过春天》,她的老师田壮壮担任监制;滕的《送我上青云》由姚晨担任监制,黄璜的《武林孤儿》出自青葱计划,他是青葱计划第一届学员,监制是李少红;霍猛的《过昭关》首映于平遥影展,并获得三项大奖;陆庆屹的《四个春天》、徐磊的《平原上的夏洛克》亮相于FIRST青年电影展,杨明明的处女作《柔情史》则入围了柏林电影节全景单元。

不仅仅是国产文艺片,中国电影正在一步步完成「新老交替」,「老」导演们尽其所能地帮助新导演,为中国电影的未来储备力量。

从题材上看,2019年的文艺片依然是以现实主义为主,比如有讲述在时代变迁中家庭纠葛的《地久天长》,有展现家庭生活的《四金兴洙个春天》,有探讨代际关系的《过昭关》,有表现少女青春的《过春邓咏家天》,当然,也有关注女性世界的《送我上青云》。

文艺片类型化同样是2019年文艺片的一大趋势,,比如娄烨的《风中有朵雨做的云》,刁亦男的《南方车站的聚会》,徐磊的《平原上的夏洛克》,这些影片兼顾作者性与商业性,给看腻了普通商业类型片的观众提供不一样的选择。

从票房上来看,去年文艺片的表现不尽如人意,即便有王源的加盟,并没有为《地久天长》带来高票房,4517万的票房略显寒酸;周冬雨主演的《阳台上》票房未破400万,同样,由白百何蔡国权、黄觉、刘嘉玲等一众明星参演的《妈阁是座城》,由黄渤、王珞丹、谭卓主演的《被光抓走的人》离破亿均有不小距离。

有明星助阵的影片尚且如此,其余文艺片的票房更特别是保温材料质量不过关有关显凄凉,纵使像《过春天》《撞死一只羊》这些在上映口碑上佳的影片,票房也仅在千万上下徘徊。

《南方车站的聚会》成为了去年文艺片的独苗,但其2亿的票房相比于过亿的投资,显然还远远不够。究其原因,文艺片自身的门槛使其难以在市场上有更大的作为,高门槛,造成了普通观众对于文艺片的误解,观众少自然影响到影院的排片,排片少票房自然而然不会高,这一切就好比多米诺骨牌,一环接着一环。

资本不断涌入,明星主动加持

虽然文艺片市场历来不好,但并不妨碍头部公司的相继加入,正是有了这些资本的涌入,才为文艺片的生存增添了几份生机。

从上表就可以看出,越来越多的头部公司以出品方、发行方的身份参与进来,博纳投资并发行了《地久天长》《妈阁是座城》等影片,光线投资并发行了《风中有朵雨做的云》《阳台上》等片,万达影视是《过春天》的主控方,大地则负责《花椒之味》的发行工作。

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