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2022年07月18日

段奕宏闯入,戳穿这个「隐秘的角落」

原标题:段奕宏闯入,戳穿这个「隐秘的角落」

本文作者是撰稿人@Nico 用电影捅破生活最后一层窗户纸 萧伯纳说,“家是世界上唯一隐藏人类缺点与失败的地方,它同时也蕴藏着甜蜜的爱。”

每个家庭,都有着它不为人知的“隐秘的角落”。

五一档即将上映的国产悬疑片《秘密访客》,就讲了这样的一个故事。

校车司机于困樵(段奕宏 饰)因一桩重大车祸与一个富商家庭产生了奇妙的联结。

事故发生后,于困樵在对方的地下室里藏匿了三年。其间,家世显赫的汪父(郭富城 饰),总是明里暗里地暗示困樵主动自首。

随着段奕宏饰演的于困樵“闯入”,这个原本温馨和睦的四口之家,开始变得越来越诡异。

种种迹象都表明,在汪家背后,似乎潜藏着各种不可告人的秘密……

根据剧情,我们不难看出,《秘密访客》遵循了非常典型的“闯入者”设定——

因为一个访客的到来,暴露出了家庭中的秘密,让整个家庭走向分崩离析。

闯入者作为一个外来的不稳定因素,往往暗示了危险、神秘、恐惧、未知等剧情走向。

这种“未知的恐惧”,可以起到烘托悬疑氛围、压抑人物情绪的重要作用,促成一种强大的戏只是防水材料的质量不过硬剧张力。

影史上,有很多经典电影都花样翻新地沿用了这种设定。

下面,小万挑选了三部具有代表性的“闯入者”电影,在坐等《秘密访客》公映前,就此类型和大家深入地聊一聊——

《狗牙》

《狗牙》(豆瓣7.6)由希腊导演欧格斯·兰西莫斯(《龙虾》《宠儿》)执导,曾在世界范围内引起过巨大争议。

故事主要围绕一个藏匿于隐秘豪宅中的畸形家庭所展开。家庭里的父亲,是个绝对的独裁者,他与妻子共同抚养着三个子女。

他们总是一唱一和地给子女们“洗脑”——

,是调料瓶;僵尸,是草地上的小黄花;猫,是以吃人为生的凶残动物;大海,是沙发;键盘,是女子的私处……

成长过程中,孩子们不能接受任何与外界产生沟通的东西,他们只能活在父母给他们构建的“乌托邦”里。只有犬齿自然脱落后,孩子们才能走出家门。

然而,一个名叫克里斯蒂安的女员工的到来,却悄然改变了这个家庭。

克里斯蒂安隔三差五被父亲带回家,帮儿子解决生理需求。

此间,她向大女儿发出引诱,用外面带进来的东西交换某些不可描述的服务。

这些“舶来品”,让大女儿变得蠢蠢欲动,开始在内心孕育起反抗。

察觉出端倪后,父亲震怒不已,从此不再带克里斯蒂安回家,转而将解决儿子需求的任务交给了两个女儿......

此举不但彻底打破了家庭伦理的最后一道界限,而且还让整个家庭陷入了绝境可自动控制载荷、速度、温度和测试时间。

对具有特殊产能的大型工艺进程具有决定性的贡献作为闯入者的克里斯蒂安,虽然是引起家庭矛盾的导火索,但她无需太多作为,就轻而易举地击破了以父亲为首的极权谎言,变相展现了高压统治的脆弱性。

隐喻式的故事告诉观众,违背人性的的言行,必定是难以长久的。

《临渊而立》

戛纳获得“一种关注”单元评审团大奖的《临渊而立》(豆瓣7.2),被视作是导演深田晃司的集大成之作。

电影里,浅野忠信饰演的草太郎,以一种鬼怪般的视听质感显现于人前,看上去又震颤、又难忘。

杀人犯草太郎刑满释放后,找到了故交利雄,以帮工的身份住进了利雄家。

儒雅体贴的草太郎,很快就博得了利雄妻女的好感。

与此同时,草太郎的到来,也让利雄心里重新泛起了波澜——利雄和草太郎不仅是故交,而且还是一起杀人的同犯。

只不过,被捕之后,草太郎念及旧情,没有供出利雄。

可是,出狱后的草太郎,却对利雄嫉妒不已:自己失去了一切,可利雄却拥有完满的家庭和体面的生活。

于是,面对利雄,草太郎难以遏制地燃起了心中的复仇之火。

导演刻意用一个换装的动作,强调了草太郎心理上的转变——

独自走在路上的草太郎,不自觉地脱下了白色连体工作服,露出了穿在里面的红T恤。

这件鲜红的T恤,刚好隐喻了影片即将到来的剧情转折:利雄的女儿萤晕倒在血泊里。

虽然同样加入了闯入者的剧情设定,但与《狗牙》相比,《临渊而立》看起来更冷静、更克制、更日常。

影片一开林依轮头,就从一家人围桌吃早餐的生活化场景讲起。

吃饭过程中,利雄和妻子章江没有交流,没有甜蜜,只有表面上的和睦。这在无形之中,为后来草太郎的介入,埋下了伏笔。

郑永芝

草太郎的到来,打破了家中的僵化气氛,让一潭死水的少妇重新焕发出了生机。

与此同时,深田晃司还将无爱家庭的裂缝置入了对命运轮回和因果报应的东方哲学中。

红衣草太郎如魔鬼一般,让利雄一家临渊而立,最终跌入了万劫不复的深渊。

所有复仇的怒火,最终都落脚在“罪与罚”的基点上,重复着命运的荒唐与可笑。

《家族游戏》

年代较早的《家族游戏》(豆瓣7.7),是导演森田芳光的代表作。

该片不但获得了《电影旬报》的最佳导演,还让他跃升为20世纪最受瞩目的日本实力派导演。

全片故事,从一句旁白开始:“家里都是吃饭的声音,听起来非常的吵人。”

这句旁白,直接点明主旨——生活每天都在刻板的重复,好像一切都失去了意义。

嚼青菜的声音、吮吸蛋黄的声音、咖喱沸腾的声音、碗碟碰撞的声音,这些琐碎的无意义的声音,一起填充着生活的细枝末节。

沼田一家四口,是一个普通且单调的日本家庭:父亲孝助,母亲千鹤子,长子慎一,次子茂之。

父母对两个儿子倾注了巨大的心血和希望,希望他们用功读书,考入名牌大学。

为了给小儿子茂之补习,他们特地聘请了一位名叫吉本胜的大学毕业生到家中担任家教。

结果,辅导收效显著,吉本胜让茂之的成绩很快便得到了提高。但这种提高,是以打破家庭的“平静”为代价的。

吉本胜到来前,沼田一家彼此冷漠,全都封闭在自己的小世界里。母亲机械地过着每一天;父亲崇尚金钱,相信金钱能解决一切问题;长子沉迷天文望远镜,次子沉迷过山车模型。

家庭成员之间,往往以责李雨骂式的语言进行交流。而离经叛道的吉本胜,却在为这个家庭注入新的血液的同时,加速了它的分崩离析。

他没有礼貌,没有下限,总是向他人做出一些极其亲密的举动。

吉本胜的闯入,隐喻了一种新时期价值观的强势介入。

这种价值观,不但撬动了固有的“父权中心制”,而且还挖掘出了中产阶级的无言困境:传统的家庭亲情开始逐渐消亡,人与人之间的隔阂变得愈发显著。

导演用室内剧式的镜头语言,将全片铺陈展开——摄影机横向移动,宛如大幕拉开、演出开始,片中角色总是直面观众,表演中带有不自然的戏谑与夸张。

这出戏剧,不是别的,正是片名所示的“家族游戏潘晓峰”。

只不过,游戏的操纵者,不是家庭成员,而是一位普通的家庭教师。

他用自己的反叛与癫狂,向传统文化发起挑战,将那些虚伪的正经、自以为是的想法、努力维持的所谓平衡彻底击碎。

像这样以“闯入者”的模式展开叙述的电影,在电影史上还有很多。

包括帕索里尼的《定理》、三池崇史的《拜访者Q》、米哈尔·霍格内尔的《某种寂静》在内的同类作品,同样也都具有强烈的视听表达。

此类电影,往往自带爆点,通过闯入者搅动风云,戳破家庭中的隐私与隐忧,进而引人深思,经得起反复回味。

乍一看来,或许并不起眼,只有细品之下,才更觉惊心。

期待《秘密访客》带来全新的“闯入者”视角。

注:本文部分图片来源于豆瓣及络,若有侵权请主动联系我们。返回搜狐,查看更多

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