最佳万芳因为伤心了所以我们才会爱听小柯温岭许秋怡黄国俊李小璐Kf

万芳因为伤心了 所以我们才会爱听

说实在话，要不是因为早许多年前， 文艺 这个词华语流行乐中并不流行，想必万芳就已经坐上了 文艺女歌手 的第一把椅的位置了。今天那些开口闭口唱文艺、说文艺的歌手们还得给万芳叫上一声 师姐 呢。所以你自是不必惊讶，为什么万芳的新专辑《我们不要伤心了》会显得如此的文艺，这并不是万芳跟风趟文艺的浑水，不是万芳故作姿态要把自己的音乐包装得如此的文艺，根本万芳就没有脱离过文艺色彩，只是从前不流行文艺，万芳音乐中固有的文艺特色被 人文特色 所代替了，因而 文艺 被缩小了，但是并没有消失。不信你去翻开万芳从前的专辑，听听看，不管是早一点的《温哥华悲伤一号》、还是后来的《不换》、《收信快乐》，甚至是《相爱的运气》等，你怎能否认这些歌在内容上所有的文艺性会比今天那些刻意制造文艺效果，把文艺当陈词滥调唱的作品弱？而就算没有外在对文艺的雕琢，万芳的演绎本就很具文艺的味道。绝对不会是像现在大多文艺歌手或是文艺之作那般只靠娇柔做作，注重包装效果，让你听了、读了之后，云里来，雾里去，最后一头雾水，不知所云，还要不知道廉如果是耻地说上一句， 真是文艺 的。

最佳作曲：《我们不要伤心了》

最佳作词：《我们不要伤心1方面了》

最佳编曲：《我看见快乐对我笑》

最佳单曲：《我看见快乐对我笑》

评分：4.0

不过 文艺 既是一种流行文化，那么即便再让人费解也无可厚非，关键是今天的 文艺 已经成为了流行品味、品质的代表。而万芳在这个时兴 文艺 的年代发表一张这样 文艺 的作品，那么在之前也说过，这绝对是与流行无关，万芳不过是在继续从前的继续，做了自己该做的音乐，完全就没有要刻意讨好 文艺 的姿态。所以你听万芳的《我们不要伤心了》不会觉得与8年前万芳的音乐在气质上有太多的改变。而想必这不仅仅是因为万芳的音乐出发点没有变，滚石唱片在制作上也竭尽可能地将90年代滚石唱片所有的风土人情，人文特色在万芳的专辑中得到一种体现或是沿承。而专辑中的一票制作好手们，像是伍佰、黄韵玲、林辉斌等他们曾经都为滚石唱片做出了不少的好音乐，所以他们是最懂得什么样的音乐，什么的气质才是属于滚石音乐所有的，当然也懂得如何通过万芳的声音酝酿出属于滚石的味道。无可置疑，专辑中的不少歌曲也就因为如此而带出了属于从前滚石唱片的音乐的色彩，就好像是开篇的寥寥几句的《不见了》，中间耐人寻味的《她往月亮走》，末端的《你。我》等，这些作品的味道都是让熟知滚石唱片音乐的朋友们而怀念的。当然这不是一张怀旧专辑，也不是一张几年专辑，是属于万芳个人音乐的大碟，所以这些让人怀念的 滚石特色 也只是一种点缀，点到即止就已经足够。

尽管《我们不要伤心了》可以说是在继续万芳的继续，但是在音乐内涵之外黄崇旭，其实在唱片的打造上还是有着不小的新意。至少从《我们不要伤心了》的整体来看，这一次万芳的专辑多多少少都向意向式音乐靠拢了，通俗地来说，就是有着一定的概念性。从前万芳的音乐是在流行与文艺，情歌与人文中游弋，没有很固定的模式在局限，自然在基调、气质上就难以自成一体。当然，在万芳过往的专辑金贤正中其实也不是没有让人觉得有想法的专辑，像是《不换》、《相爱的运气》在整体上就有早期概念音乐的范儿，只是没有彻底及做到极致罢了。而如今的这一张《我们不要伤心了》不仅仅在歌名、内容上标榜出了文艺的特色，此外在专辑的整体气质上有了万芳过往专辑中前所未有的统一，让概念的线条更为明显。再有《我们不要伤心了》可以说是一张完全弃舍了流行色彩，只是重在强调音乐的基调，文艺的特色以及能体现出万芳声音中所有的特质的一张专辑。所以不流行，但是一体感很强，基调的统一性也很明显，是围绕着万芳的音乐特色进行打造的一张专辑，关键是这样的制作还不会让人觉得刻意或是做作。而这想必也与万芳个人参与了不少的制作也有着一定的关系，毕竟万芳还是要比其它制作人更为了解自己所想要的一种什么样的音乐，从而能更好地找准方向。

说这张专辑的一体化很强，那是因为专辑在内容上的编排，曲目上的排列上是有着一定的先后次序。就一体化来看，整张专辑就像是对各种许多应用计算机技能的装备并没有挑选PC感受的探讨，这其中包括了快乐、悲伤、孤独等心理感受的探讨过程，而细致来看，这几个主题根据歌曲排列的顺序又能每两首歌曲自成一体，达到相互呼应的效果。就好比第一首《不见了》，万芳唱快乐不见了，继而第二首的《看见快乐对我笑》作为一个回应，意在发现了快乐；而《她往月亮走》与《太阳雨》的搭配也同样如此，《她往月亮走》犹如月光一般的暗淡，而《太阳雨》有一种破晓之后的明媚，但不刺眼，达到了相互交营口映的效果。这是这张专辑在编排上较为巧妙的一个地方，也是一个特色。就像是自问自答，自说自话一般，这首歌中有的问题会在下一首歌中找到解答。而专辑基调的一致，体现的是在歌曲与歌曲间的编曲、风格不存在很大的落差，有明朗的作品，也有凝重的歌曲，但是通过编曲的处理并不会让人感到大悲，也不会让人觉得大喜，协调得自然而无痕。而万芳声音对于情感的拿捏也是游刃有余，内敛与澎湃同在，但不抢彼此的风头，表现得相得益彰。

一张好的作品是不需要通过奖项，通过高调的言论来证实它所有的内涵淮北与价值的，就好比低调的万芳发行了这么一张《我们不要伤心了》，没有人会因为歌手的低调，宣传的不足而去否认这张专辑在理念以及制作上的精良性。相比之下，近日不断谩骂金曲奖的钟成虎或是被其袒护的陈绮贞是否更该找准做音乐的态度？如果做音乐只是为了得到金曲奖或其它奖项的正名，那么这样的音乐是变质且不具任何实质意义的，这不该是音乐人做音乐所持有的态度！